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English to German: Kilkenny River Court Hotel General Overview General field: Marketing Detailed field: Tourism & Travel
Source text - English General Over View – Kilkenny River Court Hotel
Set in the most picturesque of settings – the award winning 4 star Kilkenny River Court Hotel rests serenely on the banks of the River Nore right in the heart of Kilkenny City and is directly over looked by Kilkenny’s majestic 12th century medieval castle.
Kilkenny City is recognised as the Medieval Capital of Ireland, a City steeped in culture with a vibrant and dynamic feel. Small enough to walk by foot, the City has an amazing sense of welcome and is a hugely popular destination for domestic travellers, making it a city for every season. Throughout the winding cobbled streets you will find numerous restaurants, bars and bistros and Kilkenny is also renowned for its shopping.
The Kilkenny River Court Hotel sits right in the heart of the City nestled back from the main streets in a private courtyard. This superb location assures you of both a restful nights sleep and by day a simple and short stroll to the many attractions the city has to offer. The hotel itself offers 90 spaciously appointed and recently refurbished bedrooms, full leisure facilities to include a17m infinity edge pool, Jacuzzi and gymnasium. For the food & wine connoisseur the Kilkenny River Court Hotel offers an amazing dining experience. By day guests can dine al fresco by the river’s edge under the canopy covered terrace and directly overlooked by the Medieval Kilkenny Castle. By night you can choose between Yindees Downtown Restaurant serving a unique blend of authentic cuisine from the East or alternatively a mix of international and authentic cuisine at the renowned and award wining Riverside Restaurant. Our Executive Head Chef, Gerard Dunne has an exceptional resume, he spent 12 years as Executive Head Chef of the famous Queen Elisabeth 2 (QE2) where he cooked for Nelson Mandela, Joan Collins, Queen Elizabeth 2, Princess Diana and many others.
In addition, the Treatment Rooms at the Kilkenny River Court Hotel offer a range of treatments such as massage and reflexology or foot treatments to ease tired and aching muscles after a long days sightseeing.
Kilkenny City and its county offers a vast selection of activities, cultural and heritage attractions. Within the city itself you can explore the magnificent 12th century Kilkenny Castle and Rothe House which is a former Tudor building with magnificent gardens set to the back of the house. Alternatively, St. Canice’s Cathedral and Round Tower or indeed the oldest brewery in Ireland – St.France’s Smithwick’s Brewery which brews the world famous Kilkenny Irish Beer.
Spend a leisurely afternoon in the local picturesque villages of Bennetsbridge, Thomastown & Inistioge each offering their own unique charm and rustic beauty. Bennetsbridge plays host to some of Ireland’s most renowned crafts people from Nicholas Mosse Pottery and Chesneau Leather to name but a few. Thomastown is home to Jerpoint Abbey and of course Jerpoint Glass a wonderful crystal factory offering fine Irish made produce. Inistioge is famous for the film ‘Cirlce of Friends’ by the very famous Irish author Maeve Binchy as a vast part of the film was shot in this beautiful and quaint little village. Take an afternoon to explore one of Europe’s most famous Gardens – Woodstock Gardens which is also famous as it showcases Europe’s largest trail of Monkey Trees.
For those wishing to take a leisurely afternoon on the golf course the world famous Mount Juliet Golf course is situated just a mere 20 minutes from the heart of Kilkenny City indeed an afternoon can be spent fishing in a number of locations within the county or alternatively gallop across the countryside on horse back at many of the Equestrian Estates.
Translation - German Kilkenny River Court Hotel – Allgemeines
Das preisgekrönte 4-Sterne Kilkenny River Court Hotel liegt traumhaft schön am Ufer des Flusses mitten im Herzen von Kilkenny direkt am Fuße des majestätischen mittelalterlichen Schlosses aus dem 12. Jhdt.
Während des Mittelalters war Kilkenny die Hauptstadt Irlands und ist auch heute noch mit seiner Ausstrahlung und Dynamik tief im kulturellen Leben des Landes verwurzelt. Kilkenny kann bequem zu Fuß erkundet werden und ist auch ein beliebtes Urlaubsziel für die Iren selbst. Dies macht die Stadt zu jeder Jahreszeit attraktiv. Entlang der verschlungenen kopfsteingepflasterten Sträßchen befinden sich viele Restaurants, Bars und Bistros – ein erholsamer Kontrast zu den geschäftigen Einkaufsstraßen.
Das Kilkenny River Court Hotel liegt im Herzen der Stadt abseits der Hauptstraßen in einem privaten Innenhof. Mit dieser idealen Lage ist den Gästen nachts ein erholsamer Schlaf garantiert nachdem sie tagsüber die vielen Attraktionen der Stadt zu Fuß besichtigen können. Das Hotel verfügt über 90 großzügig konzipierte Gästezimmer, die kürzlich renoviert wurden, sowie ein Freizeitzentrum mit einem ebenerdigen 17 m Infinity-Edge Schwimmbecken, Whirlpool und Fitnessstudio. Den Liebhabern gepflegter Gastronomie hat das Kilkenny River Court Hotel einiges zu bieten. Tagsüber können die Gäste 'al fresco' auf der überdachten Terrasse am Flussufer die Gaumenfreuden direkt am Fuße des mittelalterlichen Schlosses genießen. Abends besteht die Auswahl zwischen dem Yindees Downtown Restaurant, das sich auf die fernöstliche Küche spezialisiert oder dem preisgekrönten Riverside Restaurant mit seiner Mischung aus internationalen und original irischen Gerichten. Unser erfahrener Küchenchef, Gerard Dunne, war 12 Jahre lang Küchenchef auf der legendären Queen Elizabeth 2 (QE2) und er kochte u.a. für Nelson Mandela, Joan Collins, Königin Elizabeth II, Prinzessin Diana.
Doch damit nicht genug! In den Therapieräumen des Kilkenny River Court Hotel warten eine Reihe von Behandlungen wie Massagen, Reflexologie oder Aromatherapie auf Sie, um ihre Muskeln nach einem erlebnisreichen Tag zu entspannen.
Sowohl die Stadt Kilkenny als auch die gleichnamige Grafschaft sind Zentren für eine Vielfalt von kulturellen und Freizeitaktivitäten. Eine Stadtbesichtigung ist jedoch nicht komplett, ohne das beeindruckende Schloss aus dem 12. Jhdt. und das Rothe House, ein Gebäude aus der Tudorepoche mit seinen beeindruckenden Gärten, gesehen zu haben. Alternativ können Sie die St. Canice-Kathedrale und den Rundturm besichtigen und anschließend Irland’s älteste Brauerei, St.France’s Smithwick’s, erkunden, in der das weltberühmte Kilkenny Bier gebraut wird.
Verbringen Sie einen entspannenden Nachmittag in einer der malerischen Ortschaften der näheren Umgebung wie Bennetsbridge, Thomastown & Inistioge, alle mit ihrem eigenen rustikalen und unverfälschten Charakter. In Bennetsbridge finden Sie z. B. renommierte Handwerksbetriebe wie die Nicholas Mosse-Töpferei und Chesneau-Lederwaren. Die Ruine von Jerpoint Abbey in Thomastown und natürlich die Glasbläserei Jerpoint Glass mit ihrer Auswahl and original irischen Glasprodukten. In der kleinen Ortschaft Inistioge wurde der Film „Cirlce of Friends“ nach dem gleichnamigen Roman der berühmten irischen Schriftstellerin Maeve Binchy gedreht. Liebhaber von Gartenanlagen kommen bei der Besichtigung der Woodstock Gardens auf ihre Kosten, die Europa's größte Sammlung von Araukarien beherbergt.
Für die sportlich interessierten Besucher steht eine Vielzahl von Alternativen zur Verfügung. Der weltberühmte Mount Juliet-Golfkurs liegt nur 20 Minuten von Kilkenny entfernt und es gibt viele erstklassige Angelmöglichkeiten wenn Ihnen ein Querfeldein-Gallopp zu anstrengend ist.
English to German: Lyrath Hotel Kilkenny General Overview General field: Marketing Detailed field: Tourism & Travel
Source text - English General Over View
Lyrath Estate Hotel is situated in the South East of Ireland just over 1 hours drive South of Dublin Airport and directly 1.2 km from the heart of Ireland’s Medieval Capital City – Kilkenny.
Kilkenny City is renowned for its Medieval Charm, vibrancy and dynamic, it is a city that successfully combines its sense of history and culture to create the perfect location for any visit whether its business or simply for leisure.
Lyrath Estate is situated on 170 acres of parkland and features set walk ways, boating and cycling. Our three resident Golden Retriever dogs, Charlie, Oscar and Ringo are always close by to offer wonderful companionship whilst exploring the estate.
Lyrath Estate Hotel fuses stunning contemporary hotel design combined with the elegance of the original 17th century Lyrath house.
For the Food & Wine Connoisseur Lyrath Estate is sure to delight. Choose between La Perla Restaurant which offers Mediterranean and classical cuisine or Yindees Thai Oriental Restaurant offering a unique blend of authentic dishes from the East. After an afternoon’s stroll ease yourself into a comfy chair by an open fireside in Tupper’s Bar or finish the day with a sophisticated Cocktail in the trendy X Bar.
The Oasis Spa at Lyrath Estate offers a host of pampering and rejuvenating treats and is the perfect place for you to indulge in a little ‘me time’. Our products include Kerstin Florian, Mama Mia, Vitaman and our indulgent Irish Organic Seaweed Product – Voya. In addition our Relaxation Suites, tropical showers and outdoor hydro therapy pool overlooking the vast estate offer an additional source of relaxation.
The Oasis Health Club offers panoramic views through the club’s floor-to-ceiling glass windows which border its 17 meter infinity edge pool. For the fitness fanatic our Gymnasium offers a vast array of cardio vascular fitness machines to keep you fit.
The accommodation offering at Lyrath Estate extends to 137 luxuriously appointed bedrooms with individually controlled air-conditioning and complimentary WI-FI throughout. Our standard Deluxe rooms measure 37sqm, whilst an upgrade to an Executive room affords you 47sqm and finally a break away in our Luxury Suites offers you between 64 – 107sqm. Every room is furnished with bathroom under floor heating and a separate walk in shower and bath. All rooms offer a view over the estate or alternatively overlook the lakes or the original 17th century house.
Kilkenny City and its county offer a vast selection of activities, cultural and heritage attractions. Within the city itself you can explore the magnificent 12th century Kilkenny Castle, Rothe House which is a former Tudor building with magnificent gardens set to the back of the house. Alternatively St. Canice’s Cathedral and Round Tower or indeed the oldest brewery in Ireland – St.France’s Smithwick’s Brewery which brews the world famous Kilkenny Irish Beer.
Spend a leisurely afternoon in the local picturesque villages of Bennetsbridge, Thomastown & Inistioge each offering their own unique charm and rustic beauty. Bennetsbridge plays host to some of Ireland’s most renowned crafts people from Nicholas Moss Pottery and Chesneau Leather to name but a few. Thomastown is home to Jerpoint Abbey and of course Jerpoint Glass a wonderful crystal factory offering fine Irish made produce. Inistioge is famous for the film ‘Cirlce of Friends’ by the very famous Irish author Maeve Binchy as a vast part of the film was shot in this beautiful and quaint little village. Take an afternoon to explore one of Europe’s most famous Gardens – Woodstock Gardens which is also famous as it showcases Europe’s largest trail of Monkey Trees.
For those wishing to take a leisurely afternoon on the golf course the world famous Mount Juliet Golf course is situated just a mere 20 minutes from the heart of Kilkenny City indeed an afternoon can be spent fishing in a number of locations within the county or alternatively gallop across the countryside on horse back at many of the Equestrian Estates.
Thinking of coming to Kilkenny on business – Lyrath Estate offers the largest Convention facilities in the South East catering for up to 1,500 delegates.
Lyrath is a must whether on business or leisure.
To learn more view our other links in regard to Family Activities and Culture & Heritage Activities
Translation - German Allgemeines
Das Lyrath Estate Hotel liegt im Südosten Irlands mit knapp über einer Stunde Fahrzeit vom Flughafen Dublin in südlicher Richtung und 1,2 km vom Stadtzentrum von Kilkenny, der mittelalterlichen Hauptstadt Irlands, entfernt.
Kilkenny ist bekannt für seinen mittelalterlichen Charme, seine Dynamik, Aufgeschlossenheit und der Tatsache, dass die Stadt erfolgreich Gegenwart und Vergangenheit verschmilzt. Kein Wunder also, dass die Stadt jederzeit einen Besuch wert ist, sei es geschäftlich oder einfach nur zum Vergnügen.
Das Hotel befindet sich inmitten einer ca. 90 Hektar großen Parklandschaft mit Wanderwegen und Möglichkeiten zum Boots- und Radfahren. Unsere drei Haushunde, Golden Retriever Charlie, Oscar and Ringo sind immer für einen Spaziergang aufgelegt und begleiten Sie gerne bei Ihren Exkursionen um das Hotel.
Das Lyrath Estate Hotel verschmilzt gegenwartsbewusstes Hoteldesign mit dem eleganten Stil des Lyrath Hauses aus dem 17. Jhdt.
Den Liebhabern gepflegter Gastronomie hat das Lyrath Estate Hotel einiges zu bieten. Das La Perla-Restaurant bietet Ihnen Gerichte aus dem Mittelmeerraum oder klassisch irische Küche während sich unser Yindees Thai Oriental Restaurant auf eine Mischung von original fernöstlichen Rezepten spezialisiert. Entspannen Sie sich nach einem Nachmittagsspaziergang in einem komfortablen Sessel am offenen Kamin oder beenden Sie den Tag stilecht mit einem Cocktail in unserer X Bar.
Unser Oasis-Wellnesscenter bietet Ihnen eine Vielzahl von Entspannungstherapien und versorgt Sie mit den notwendigen „Streicheleinheiten“. In unserer Produktreihe finden Sie Kerstin Florian, Mama Mia, Vitaman und unser Verwöhn-Produkt aus original irisch-organischem Seegras – Voya. Hinzu kommen Relaxation-Suites, tropische Duschen und unser Hydrotherapie-Pool mit Panoramablick auf das weit gestreckte Anwesen.
Der Oasis Health Club bietet Ihnen einen freien Blick durch die Panoramafenster am Rande des 17 m-Schwimmbeckens mit Infinity-Edge. Wenn Sie ein Fitnessprogramm absolvieren möchten, finden Sie in unserem Studio eine beachtliche Auswahl von kardiovaskulären Trainingsgeräten.
Das Lyrath Estate Hotel verfügt über 137 luxuriöse Gästezimmer mit einstellbarer Klimaanlage und kostenlosem WI-FI. Unsere Standard Deluxe-Zimmer sind 37 Quadratmeter groß und ein Executive Room 47 während Sie eine unserer Luxury Suites mit 64 – 107 Quadratmetern verwöhnt. Alle Räume verfügen über eine Badezimmer-Fußbodenheizung sowie separate Zugänge für Dusche und Bad. Alle Zimmer überblicken das Anwesen bzw. die Seen oder das Original-Haus aus dem 17.. Jhdt.
Sowohl die Stadt Kilkenny als auch die gleichnamige Grafschaft sind Zentren für eine Vielfalt von kulturellen und Freizeitaktivitäten. Eine Besichtigung der Stadt selbst ist nicht komplett ohne das beeindruckende Schloss aus dem 12. Jahrhundert und das Rothe House, ein Gebäude aus der Tudor-Epoche, mit seinen beeindruckenden Gärten gesehen zu haben. Alternativ können Sie die St. Canice-Kathedrale und den Rundturm besichtigen und anschließend Irland’s älteste Brauerei, St. France’s Smithwick’s, erkunden, wo das weltberühmte Kilkenny Bier gebraut wird.
Verbringen Sie einen entspannenden Nachmittag in einer der malerischen Ortschaften der näheren Umgebung wie Bennetsbridge, Thomastown & Inistioge, alle mit ihrem eigenen rustikalen und unverfälschten Charakter. In Bennetsbridge finden Sie z. B. renommierte Handwerksbetriebe wie die Nicholas Mosse-Töpferei und Chesneau-Lederwaren. Die Ruine von Jerpoint Abbey in Thomastown und natürlich der Kristallglasbetrieb Jerpoint Glass mit seiner Auswahl an original irischen Glasprodukten. In der kleinen Ortschaft Inistioge wurde der Film „Cirlce of Friends“ nach dem gleichnamigen Roman der berühmten irischen Schriftstellerin Maeve Binchy gedreht. Liebhaber von Gartenanlagen kommen bei der Besichtigung der Woodstock Gardens auf ihre Kosten, die Europa's größte Sammlung von Araukarien beherbergt.
Für die sportlich interessierten Besucher steht eine Vielzahl von Alternativen zur Verfügung. Der weltberühmte Mount Juliet Golfkurs liegt nur 20 Minuten von Kilkenny entfernt und es gibt viele erstklassige Angelmöglichkeiten, wenn Ihnen ein Querfeldein-Gallopp zu anstrengend ist.
Und wenn Sie geschäftlich nach Kilkenny kommen möchten – Das Lyrath Estate Hotel bietet Ihnen das größte Kongresszentrum im Südosten der Insel und kann bis zu 1 500 Gäste versorgen.
Lyrath ist erste Wahl, egal ob Urlaub oder Business.
Klicken Sie auf die Links Familienausflüge und Kultur und Freizeit bezüglich näherer Informationen
English to German: Artist intro for exhibition catalogue General field: Art/Literary Detailed field: Art, Arts & Crafts, Painting
Source text - English Joe Boske was born in Wolfsburg, West Germany, in 1951, and immigrated to Ireland in 1969. He studied art at the Crawford Municipal School of Art, Cork City, (1969-1970), and at the Hochschule Für Bildende Künste, Braunschweig, West Germany, (1970-1972). Over the past three decades the artist has had numerous one-man exhibitions and group shows in Ireland, England and Germany.
His first solo exhibition was held at the Lavitt's Quay Gallery, Cork City, in 1970. His next one-man show in Ireland House, Dublin, (1972), was opened by Liam Miller of the Dolmen Press, for whom he worked as a freelance book designer at the time. In 1973, Joe was the youngest-ever artist to exhibit at Marlboro Fine Art, London, the renowned Bond Street gallery. On the invitation of Marina Fistoulari, granddaughter of the composer Gustav Mahler, he held two consecutive private shows at the William Turner House, (the artist's place of birth), in Chelsea, London, (1973-1974). He received a visiting artist's scholarship from his hometown of Wolfsburg, where he worked at the Castle Studios. Back in Ireland he participated in an Irish Arts Council touring exhibition entitled "Aspects of Realism in Irish Art". This was followed by a number of exhibitions at Bruce Arnold's Neptune Gallery, Dublin, and a show with Harriet Bewick in Glendalough, Co. Wicklow. Since then, he exhibited widely, both in Ireland and abroad and held a major retrospective exhibition at London's National Poetry Centre Gallery, (1987).
Joe was a regular contributor to the Exhibition of Irish Living Art in Dublin throughout the 1970s and the Western Artists Exhibition in Galway in the 1980s. He represented Ireland at a UNESCO show "The World's Most Memorable Posters" at the Grand Palais, Paris, which subsequently toured UNESCO centres throughout the world, (1987-1989).
His work is represented in many public and private collections in Europe, North America and Canada and has been purchased by, Marlboro Fine Art, the Irish Arts Council, Wolfsburg Castle Gallery, etc.
Recent public commissions have included portraits of Poet Laureate Seamus Heaney and the writer Maeve Binchy. Over the years Joe's work has featured on several Irish television and radio programmes
In Ireland he is perhaps best known for his popular theatre and festival posters which have featured his often quirky and humorous graphics. He designed some of the early Galway Arts Festival posters, which at the time were uniquely different and are now sought-after collector's pieces.
Other cultural festivals, music festivals and theatre companies he has designed graphics for, include the Clifden Community Arts Week, the Inishbofin Arts Festival, the Cuckoo Fleadh in Kinvara, The Sense of Ireland and Siol Phddraig festivals in London and the Taibhdhearc and Druid Theatre in Galway (prize at the 1980 Edinburgh Fringe), The Galway Puppet Theatre, Scealta Shamhna, Dublin, the Mean Fiddler and Fleadh in Finsbury Park, London.
His involvement with Irish traditional musicians and contemporary artistes led him to design countless record sleeves, CD covers and posters for many of Ireland's internationally famous music groups and solo performers such as Clannad, De Danann, Stockton's Wing, The Saw Doctors, Mary Coughlan, Luka Bloom, Mairtin O'Connor, Brendan O'Regan, Jackie Daly and Seamus Creagh, Dezy Donnelly, Mike Harding and many more.
His work for the independent Irish film industry includes visuals for Bob Quinn's controversial movie "The Bishop's Story", director Joe Comerford's award-winning film "Reefer and the Model", and several short films and videos. In 1996, Tyrone Productions commissioned him to design the logo for the popular Irish language soap, "Ros Na Run" (TG4). He has translated scripts for documentary films for Radio Telefis Eireann (R TE) and contemporary poetry and prose for German language publications and illustrated many books for the Dolmen Press, Brandon Books, Connemara West Press, Salmon Publications, Bloomsbury, (London), and the Maro and Eiswasser Verlage, (Germany).
Night Watch is Joe's second one man exhibition with the Galway Arts Festival, following on Amara (2000). Joe lives in Clifden, Connemara, where he runs a small studio gallery.
The exhibition demonstrates that this is an existential position of which his visual work is also a signifier. Although it may be known from other sources that he spent con¬siderable time on Bofin, and Aran, Boske's artwork clearly speaks of remote rocky Atlantic - facing shores, where big boulders are pounded and forged, where sea rods gather, or the desolate sands where unsheltered eggs lie exposed, defended by screech¬ing and diving terns.
But the theme is also signifi¬cant of Boske's stance in rela¬tion to the world, in terms of his life and artistic process. To arrive at strange images and insights such as these involves perhaps 'a standing outside of one's surroundings, and observing the world at a remove. This has parallels in the position Boske must have felt himself in, when as a native of Germany he was first confront¬ed with the idiosyncrasies and habits of people and life on the western seaboard. It is also a situation that would have honed what must have been, by all accounts, his already highly developed and unique sense of humour.
That Boske would present us simply with the ordinary is unlikely, as life remains, as always, mysterious, curious, unpredictable, and often funny. Anyway the task also is something quite differ¬ent. As the surrealist artist René Magritte remarked of his own painting, where a very ordinary glass of water sits on top of an open umbrella - 'it's not how to paint a glass of water, it's to paint a glass of water with genius. "Aha!" as Joe might say himself!
Mairtin O'Ceidigh
Translation - German ZUR AUSSTELLUNG
AMARA ist Joe Boskes erste umfangreiche Einzelausstellung in Deutschland und stellt den Künstler seiner Heimatstadt Wolfsburg vor. Obwohl nicht im strikten Sinn als Retrospektive gedacht, soll sie jedoch einen größeren Einblick in die unterschiedlichen grafischen Schaffensbereiche des Künstlers ermöglichen und ist somit lose in drei Abschnitte gegliedert.
Zu Beginn sind neue Werke aus den letzten Jahren zu sehen, die den Kern der Ausstellung bilden, gefolgt von Leihgaben aus privaten und öffentlichen Sammlungen, die frühe Bilder aus der Jugendzeit des Künstlers und Werke aus späteren Jahrzehnten vorstellen. Den dritten Teil bildet eine Auswahl an grafischen Auftragsarbeiten, zumeist Plakate, Plattenumschläge, CD Coverdesigns, Buchumschläge und Illustrationen aus unterschiedlichen Kulturbereichen Irlands.
Ich hoffe mit der Auswahl der im Haus Rhode ausgestellten Werke dem Künstler sowie seinem Publikum gerecht zu werden.
Matti Hynes, Galway, Irland
ZUR PERSON
Joe (Joachim) Boske wurde 1951 in Wolfsburg geboren und wanderte 1969 nach Irland aus. Er absolvierte sein Kunststudium an der Crawford Municipal School of Art in Cork City (1969 — 1970) und der Hochschule für Bildende Künste in Braunschweig (1970 — 1972) bei Professor Neuenhausen. Innerhalb der letzten dreißig Jahre hatte Joe zahlreiche Einzel- und Gruppenausstellungen in Irland und England. Seine erste Soloausstellung fand 197o in der Lavitt's Quay Gallery in Cork City statt. Die nächste folgte 1972 im Ireland House in Dublin und wurde von Liam Miller, dem Verlagsgründer des Dolmen Press Verlags eröffnet, für den er damals als freiberuflicher Buchdesigner tätig war. 1973 war Joe der bis zu diesem Zeitpunkt jüngste Künstler der in der renommierten Marlboro Fine Art Gallery, Bond Street, London, ausstellte. 1973 — 1974 folgten auf Einladung von Marina Fistoulari, Enkeltochter Gustav Mahlers, zwei konsekutive Privatausstellungen im William Turner House (dem Geburtshaus des Künstlers) in Chelsea, London. Auf Einladung der Stadt Wolfsburg hielt sich Joe 1974 für einige Zeit im dortigen Schloss auf und arbeitete in den Druckwerkstätten.
Zurück in Irland wurde er gebeten seine Bilder einer Wanderausstellung mit dem Titel "Aspects of Realism in Irish Art" zur Verfügung zu stellen, die vom Irish Arts Council initiiert wurde. Es folgten mehrere Ausstellungen in Bruce Arnolds Neptune Gallery in Dublin sowie eine Show in Glendalough in der Grafschaft Wicklow zusammen mit Harriet Bewick. Seitdem stellte Joe seine Werke in einer Vielzahl von Ausstellungen der Öffentlichkeit in und außerhalb Irlands vor und hatte eine bedeutende Retrospektive in der National Poetry Centre Gallery in London (1987).
Joe stellte in den 70er Jahren regelmäßig in der jährlichen lrish Exhibition of Living Art in Dublin und in den 80er Jahren in der Western Artists Exhibition in Galway aus. Er repräsentierte Irland in einer Ausstellung der UNESCO mit dem Titel "The World's Most Memorable Posters" im Grand Palais, Paris, die 1987 — 1989 in Internationalen UNESCO-Zentren zu sehen war.
Viele seiner Bilder sind Bestandteil öffentlicher und privater Sammlungen in Europa, Nordamerika und Kanada und wurden u. a. von Marlboro Fine Art, dem lrish Arts Council, der Schlossgalerie Wolfsburg, Galway City Hall, Forum Connemara usw. erworben. Joes Werke wurden in den letzten Jahrzehnten in verschiedenen Irischen Fernseh- und Radioprogrammen vorgestellt. Zu den jüngsten öffentlichen Aufträgen gehören Portraits des Dichters und Nobelpreistragers Seamus Heaney und der Schriftstellerin Maeve Binchy.
Joes Popularität in Irland ist unter anderem durch seine berühmten Theater- und Festivalposter zu erklären, in denen sich oft sein spezieller und eigenwilliger Humor widerspiegelt. Er entwarf einige der frühen Poster für das mittlerweile international renommierte Galway Arts Festival, die seinerzeit einen radikalen Bruch mit den traditionellen Gestaltungsmerkmalen darstellten und heute begehrte Sammlertrophäen sind. Zu den anderen Kultur- und Musikfestivals sowie Theaterensembles, für die Joe Plakate entwarf, gehören unter anderem die Clifden Community Arts Week, das Inishbofin Arts Festival, der Cuckoo Fleadh in Kinvara, die Sense of Ireland- und Siol Phadraig-Festivals in London, das Taibhdearc und Druid Theater in Galway (Auszeichnung des Fringe Festivals 1980 in Edinburgh), das Galway Puppet Theatre, Scealta Shamna in Dublin, der Mean Fiddler und der Fleadh im Finsbury Park in London.
Durch seine Zusammenarbeit mit irischen Folk- und zeitgenössischen Musikern entstanden zahllose Platten- und CD-Hüllen sowie Poster für viele der international anerkannten Gruppen und Solomusikern wie unter anderem Clannad, De Danann, Stockton's Wing, Lunasa, The Saw Doctors, Mary Coughlan, Luka Bloom, Mairtin O'Connor, Brendan O'Regan, Jackie Daly und Seamus Creagh, Dezy Donnelly und Mike Harding.
Aus Joes Kooperation mit der unabhängigen Irischen Filmindustrie gibt es graphische Arbeiten zu Bob Quinns umstrittenem Film "The Bishop's Story", dem preisgekronten Film "Reefer and the Model" des Regisseurs Joe Comerford sowie mehrere Kurzfilme und Videos. 1996 wurde er von Tyrone Productions beauftragt, den Vorspann für die beliebte Serie "Ros Na Run" des irischsprachigen TV Kanals TG 4 zu gestalten. Er übersetzte Manuskripte zu Dokumentarfilmen für die irische Fernsehanstalt Radio Telefis Eireann (dem Äquivalent zur ARD in Deutschland) sowie zeitgenössische Gedichte und Prosa für deutschsprachige Publikationen.
Hinzu kamen Illustrationen für zahlreiche Bücher der Verlage Dolmen Press, Brandon Books, Connemara West Press, Salmon Publishing, Bloomsbury (London), Hayloft (Yorkshire) sowie in Deutschland für Maro und Eiswasser und diverse irische Magazine und Zeitschriften.
Joe Boskes Gedichte erschienen in verschiedenen irischen literarischen Publikationen wie Criterion, The Salmon, Connaught Tribune usw. Es gibt zwei Gedichtbände: Lowland (Capricorn/London), 1972 und Cokkarassa (Dolmen Press/Wet Pebble Press, Dublin), 1973.
1997 komponierte er die Musik für sein Amara Projekt. Die CD Amara – Island Currents wurde von Quay Productions herausgegeben mit den Interpreten Davy Spillane, Martin O'Connor, Garry O'Briain, Sean Smyth, Brendan O'Regan, Tommy Keane, the Cafe Orchestra, Carlie Piggot, Miriam Collins, John Faulkner, John Hicks und vielen anderen. Eine weitere CD mit neuen Kompositionen erscheint im Frühjahr 2006.
ZUR SACHE
Als monatlicher Kolumnist für die Zeitung Connemara View plagt Joe Boske seit geraumer Zeit seine Mitmenschen mit eigenwilligen Cartoons, schrägen Gedichten, skurrilen Kurzgeschichten und abgrundtiefen Essays über das Wesen der Dinge und der irischen Psyche im Besonderen. Sogar seine Freunde sind besorgt ...
German to English: IRLAND ODER IBERIEN – ÜBERLEGUNGEN ZUM URSPRUNG EINER ORNAMENTFORM DER BRONZEZEIT General field: Social Sciences Detailed field: Archaeology
Source text - German IRLAND ODER IBERIEN –
ÜBERLEGUNGEN ZUM URSPRUNG EINER ORNAMENTFORM DER BRONZEZEIT
Marion Uckelmann
EINLEITUNG
Die Atlantische Bronzezeit ist ein weitläufiger Begriff für einen groß gefassten Kulturbereich, mit hetero¬genen Gruppen, die sich durch ihre Metallobjekte und Siedlungsformen unterscheiden, aber auch über diese und das Nichtvorhandensein von regelhaften Bestattungen und in den Deponierungssitten ver¬bunden sind.1 Vielfältige Kontakte werden in den Gebieten der Atlantischen Bronzezeit angenommen und einige sind archäologisch nachgewiesen. Ein eher ungewöhnlicher Berührungspunkt zeigt sich in dem Lederschild von Cloonbrin, Co. Longford, Irland und einigen Schilddarstellungen auf den sogenannten Kriegerstelen im Südwesten der iberischen Halbinsel, eine Verbindung, die auch schon E. Sprockhoff bei der ersten Zusammenstellung der europäischen Schilde erkannte.2 Diese Schilddarstellungen stehen den bron¬zenen Schilden vom Typ Herzsprung aufgrund ihrer Ornamentik sehr nahe. Die Hauptverbreitung dieses 22 Stücke umfassenden Typs liegt in Südskandinavien und Norddeutschland (Abb. 4). Über die Herkunft dieser Schilde gibt es verschiedene Theorien und Publikationen, die zumeist von den bronzenen Vertretern der Schilde ausgehen, ein Hauptaspekt ist dabei, den eigentlichen Ursprung und die Ausbreitung des spezifischen Elements der eigenwilligen UV-Kerben zu bestimmen.3 An dieser Stelle soll der Versuch unternommen werden, von der Perspektive der weit entlegenen Schilde dieser Gruppe auszu¬gehen, um so einen anderen Blickwinkel zu gewinnen, weitreichende Kontakte zu beleuchten und im Besonderen einen neuen Hinweis zur Datierung zu erlangen.
DER LEDERSCHILD VON CLOONBRIN
Am 5. August 1908 entdeckte Alexander Fry aus Cloonbrin, nahe Abbeyshrule, Co. Longford, während des Torfstechens ein Objekt aus Leder, das als antiker Schild erkannt wurde. Der Finder übergab ihn dem Landbesitzer Col. W. H. King-Harman, der ihn der Royal Irish Academy schenkte, und seither wird er im National Museum of Ireland, Dublin (Nr. 1908:156) aufbewahrt.4
Zum Zeitpunkt der Auffindung hatte der Schild einen Durchmesser von ca. 2 Fuß (ca. 61 cm), schrumpfte allerdings aufgrund der Trocknung leicht und misst heute ca. 58 x 57 cm (Abb. 1; 2). Die Erhaltung dieses Stückes ist außergewöhnlich gut. Gefertigt wurde der Schild aus einem 5 – 6 mm dicken Stück Leder, das ver¬mutlich vom Schulter- oder Brustbereich eines Rindes stammt. Der Schildrand ist einfach belassen und nicht wie bei einigen bronzenen Vertretern mit einem Draht verstärkt. Der Schildbuckel hat einen Durchmesser von 15,7 x 13,2 cm, die Höhe beträgt 4,5 – 4,9 cm. Er ist durch eine Lederkappe verstärkt, an deren Rand entlang sind längliche Rauten ausgestanzt oder eingeschnitten und mit einem Lederband am Buckel festgenäht. Die Griffessel auf der Rückseite des Schildbuckels ist 16 cm lang und besteht aus einem saumartig genähten Stück Leder mit runden, ausgebuchteten Enden, an denen sie mit Lederschnüren am Schild festgenäht ist. Denkbar ist, daß sie ursprünglich um ein Stück Holz oder ähnliches genäht war. Aufhänger sind nicht vor¬handen. Um den Schildbuckel verlaufen drei konzen¬trische Rippen in regelmäßigem Abstand, die beiden äußeren weisen eine V Kerbe auf, die innere ist an der entsprechenden Stelle unterbrochen. Die Kerben finden sich in Verlängerung des Griffes. Zwischen den Rippen sind je vier Dreier-Gruppen von Buckeln eingearbeitet, die möglicherweise Niete oder gepunz¬te Buckel imitieren oder auch nur rein ornamental zu verstehen sind. Es finden sich keine Reste einer Unterfütterung, z. B. mit Weidengeflecht oder Holz.
J. M. Coles befasste sich in seiner Studie zu den bronzezeitlichen Schilden als erster ausgiebig mit der Herstellung von Lederschilden und fertigte ei¬nige Stücke an, die dann auch im Experiment auf ihre Tauglichkeit geprüft wurden.5 Besonders geht er auf verschiedene Methoden zur Härtung und zum Haltbarmachen (gegen Feuchtigkeit) ein. Die besten Ergebnisse erzielte Leder, das zunächst in kaltem Wasser eingelegt wurde, dann auf eine Holzform auf¬gezogen, mit hölzernen Geräten mehrfach, auch wäh¬rend des Trocknungsvorganges, eingeklopft und mit Gewichten beschwert wurde, damit das Material nicht zu sehr schrumpfte. Nach diesem Prozess, der mehrere Tage dauern konnte, wurde das Leder noch mit Wachs behandelt, so daß der Schild auch bei Feuchtigkeit sei¬ne Härte behielt. Im Experiment widerstand er mehrfachen Schwerthieben. Auch in erneuten Versuchen in jüngster Zeit erwies sich ein Schild aus behandeltem Leder als widerstandsfähig gegenüber Schwerthieben, zeigte allerdings nach einer Weile (ca. 40 Hiebe) eine starke Einkrümmung. Speerspitzen erwiesen sich als nutzlos gegen den Schild .6
Zur Bedeutung der UN-Kerbe gibt es viele Ansätze und doch keinen vollkommen überzeugenden .7 Häufig wird davon ausgegangen, daß es sich um ein Element handelt, das von der Herstellung älterer Lederschilde herrührt. So könnten durch das Ausschneiden einer Kerbe im Leder die Enden leicht übereinander ge¬legt werden, um dadurch eine Wölbung des Schildes zu erzielen.8 Die Rippen und V-Kerben könnten auch von einem mehrschichtigen Schild herrühren, bei dem behandelte Lederstücke unterschiedlicher Größe übereinandergelegt und befestigt wurden. Dabei wür¬den die kleineren auf die größeren Stücke gelegt, so daß sich am Rand der Lagen Wülste/Kanten bilde¬ten.9 Beides wäre möglich, lässt sich allerdings we¬der am Lederschild noch an den bekannten hölzer¬nen Schildformern10 für solche belegen, zudem sind die meisten Schilde nur leicht gewölbt. Bei Coles Versuchen findet sich kein Hinweis, welchem Zweck die V-Kerben auf dem Lederschild dienen könnten, vielleicht sollten sie dem Schrumpfen des Leders ent¬gegenwirken. Schildbuckel und Rippen verleihen dem Schild aber sicherlich Stabilität.
DIE KRIEGERSTELEN IM SÜDWESTEN
DER IBERISCHEN HALBINSEL
Den iberischen Stelen sind eine Vielzahl von Unter¬suchungen gewidmet, die sich dem Phänomen in un¬terschiedlicher Herangehensweise nähern.11 Es handelt sich um eine große Anzahl an reliefartig oder ritzver¬zierten Steinen, die wohl zunächst mit dem Totenkult oder Begräbnissen in Verbindung zu bringen sind, im Laufe der Bronzezeit aber anscheinend eine andere Bedeutung erlangten und dann eher dem Andenken der Toten dienten oder als territoriale Landmarken verstanden werden dürfen.12 Die hier behandelten Stelen datieren in die Endphase der Atlantischen Bronzezeit, ca. 1250 – 750 v. Chr. und sind grob, mit einigen Ausnahmen, auf das Gebiet der Extremadura und des westlichen Andalusiens beschränkt, wobei sich als Zentren die Sierra Morena und das Flusstal des Guadiana abzeichnen (Abb. 4; 5).13 Nach neueren Forschungen stammen die Stelen aus einem durchaus besiedelten Gebiet und nicht wie lange angenommen aus einer fundarmen Region.14
Eine Unterteilung in Gruppen aufgrund der Motivzusammenstellungen findet sich in fast allen Pub¬likationen.15 S. Celestino Pérez nimmt eine geografische Untergliederung hinzu, die auch mit einer technischen Weiterentwicklung einhergeht.16 R. Har¬rison greift diese Untergliederung auf, erweitert sie mit einer Stufenfolge anhand der Motive und leitet daraus eine hypothetische, aber nachvollziehbare Ent¬wicklungsfolge ab.17 Besonders einige zu ihrer Nut¬zungszeit überarbeitete Stelen stützen seine chronologische Beweisführung. Wie auch schon bei früheren Arbeiten18 stehen die Stelen mit Schild, Schwert und Lanze am Anfang. Dieses Ensemble wird nach und nach durch mehrere Gegenstände wie Spiegel, Leier, Fibel, Wagen mit Pferden, Pfeil und Bogen erweitert, und schließlich sind auch menschliche Figuren abge¬bildet, die in der Endphase der Stelen die Schilde in ih¬rer Dominanz ablösen. Die Ausarbeitung der verschie¬denen Motive hängt zum Einen von der Beschaffenheit des Steines ab, aber auch ganz entschieden vom hand-werklichen Können der „Bildhauer", deren Niveau recht different ist. Daher sind die Objekte nicht immer als detailgetreue Abbildungen zu verstehen.
Besonders große Ähnlichkeit mit dem Schild aus Cloonbrin weisen die Schilddarstellungen auf den Stelen von Brozas (C 13; Abb. 3A), Aldea del Rey I (C 66) und Trujillo (El Carneril, C 15) auf.19 Die Schilde werden alle von der Rückseite gezeigt, da der Griff zu erkennen ist; um den Griff verlaufen drei konzen¬trische Kreise, der innere mit Lücke, die beiden äu¬ßeren mit V-Kerbe. Zwischen den Kreisen befinden sich Zweier- oder Dreier-Gruppen von Buckeln (bei Trujillo nicht so deutlich dargestellt). Alle gehören zu den älteren Stelen ohne menschliche Figuren, Trujillo zu den ältesten mit Schild, Schwert und Lanze. Nicht ganz so große Übereinstimmung mit dem iri¬schen Lederschild, aber doch vergleichbar durch die zwei Rippen mit V-Kerbe um den Schildbuckel und die Buckelgruppen sind die Schilddarstellungen auf folgenden Stelen: Santa Ana de Trujillo (C 17); Cabeza del Buey I (C 32); Talavera de la Reina (C 27). Dazu gehören auch die Stelen von Torrejón el Rubio I (C 6) und Solana de Cabañas (C 22), deren Schildabbildungen allerdings keinen Kreis um den Schildgriff aufweisen, sowie die auf den Stelen von Magacela (C 48; Abb. 3C) und Ervidel II (C 89), de¬ren innerer Kreis mit V-Kerbe wohl die Schildbuckel kennzeichnet. Die Schilde auf den Stelen von Córdoba II (C 83) und Figueira (C 87) weisen einzelne Buckel oder -gruppen und nur einen Kreis mit V-Kerbe auf. Exakt die Abfolge von drei Kreisen mit der Lücke in dem inneren und V-Kerben in den äußeren (wie beim Typ Herzsprung), aber ohne Buckelverzierung, weisen Schilde auf folgenden Stelen auf: Fóios (C 5; Abb. 3B), Alburquerque (C 14), Cabeza del Buey II (C 33) und El Viso H (C 55). Es gibt noch eine Reihe entfernterer Vergleichsstücke, die entweder V-Kerben oder nur Buckelgruppen zeigen, oder teilweise zu schlecht erhalten sind, um an dieser Stelle einbezo¬gen zu werden.
Zur Funktion und Ikonografie der Stelen wur¬den schon viele Überlegungen20 angestellt und in diesem Beitrag sollen nur einige Aspekte in Bezug auf die Schilddarstellungen hinzugefügt werden. Die Schilde sind das dominierende Motiv und beherr¬schen die Ornamentik der ältesten Stelen, erst auf den späten Abbildungen werden sie durch menschliche Figuren, die zunächst nicht im Mittelpunkt standen, verdrängt. Bei den unterschiedlichen Bearbeitern wurden die Motive der Stelen zunächst als einzelne Objekte behandelt, um sie genauer zu identifizieren, gegebenenfalls mit realen Objekten zu vergleichen und dann Verbindungen und Datierungen darzulegen. Dabei werden hauptsächlich Schilde mit und ohne Kerben unterschieden. Bei vielen ist der Griff zu er¬kennen, so daß sie wohl von der Rückseite zu betrach¬ten sind, was einigen Raum für Interpretationen lässt. Der Schild ist also von der Seite des Trägers zu sehen, was eher Schutz anstelle von Bedrohung signalisiert, dem Betrachter stand also kein Krieger im eigentli¬chen Sinne gegenüber. Die regelhafte Anordnung auf den älteren Stelen mit dem Schild in der Mitte, der Lanze darüber und dem Schwert darunter, scheint eine feste Bildsprache zu symbolisieren, die heute nicht mehr zu erschließen ist. Es erweckt den Anschein, als würden die Waffen griffbereit liegen und nicht aufge¬stellt und -gehangen wie z. B. in einer Waffenkammer oder Versammlungshalle. Zudem scheint es einen Zusammenhang der Orientierung von Schwert und Schild zu geben. Bei den meisten Darstellungen liegen die Griffe vom Schwert und Schild parallel zueinan¬der, häufig befindet sich der Schwertgriff auf der Seite der V-Kerbe des Schildes. Diese Zuordnung bleibt so¬gar bei einigen Stelen mit Figuren erhalten, bei denen dann Speer und Schwert am Körper ausgerichtet sind und der Schild daneben oder darunter liegt. Vielleicht deutet sich hierin eine bestimmte Trageweise von Schild und Schwert an.
Bei dieser Interpretation der Betrachtungsebene bleibt zu bedenken, daß nicht gesichert ist, wie die Stelen aufgestellt waren, da kaum Exemplare in situ vorgefunden wurden. Einige weisen einen freien unte¬ren Bereich auf, der darauf hindeutet, daß sie aufrecht standen. Andere sind flächig verziert und könnten auf dem Boden gelegen haben. Es wäre möglich, wenn sie tatsächlich in Zusammenhang mit Bestattungen stehen, daß sie auf das Grab gelegt und so nur vom Toten ge¬sehen wurden,21 somit vielleicht seine Grabbeigaben symbolisieren.
ZUR DATIERUNG
Die Stelen mit großer Ähnlichkeit zum Schild von Cloonbrin gehören zu den ältesten Stelen: Ebenso zu den ältesten gehören die im weiteren Sinne vergleichbaren Schilddarstellungen, die aber auch bis in die jüngeren Phasen mit menschlichen Figuren reichen. Das würde eine Datierung des Schildes von Cloonbrin ins 12./11. Jh. v. Chr., vielleicht schon in das 13. Jh. v. Chr., unterstützen. Letztlich kann zum gegenwärti¬gen Forschungsstand noch nicht abschließend geklärt werden, welche Region die andere beeinflusst hat. Der Schildformer aus Kilmahamogue deutet allerdings mit seiner C14 Datierung schon eine ältere Tendenz, in die frühe bis mittlere Bronzezeit an.22 Das Holz hat sich zwar nach der Auffindung erheblich verzogen, schwach zu erkennen ist aber noch eine innere Rille mit Lücke und eine äußere Rille mit V/U-Kerbe. Das andere C14 datierte Stück ist ein Holzschild aus Cloonlara, häufi¬ger allerdings als Schildformer bezeichnet wird. Er da¬tiert laut Analyse ins 12. Jh. v. Chr.23 Insgesamt deutet das auf eine Entstehung der Schilde mit U/V-Kerbe im irischen Bereich hin, wo sich vielleicht auch das spezifische Herzsprungornament herausbildete, bevor es dann auf die iberische Halbinsel gelangte, wo eine große Anzahl von Schildabbildungen als nahestehend gedeutet werden können.
ATLANTISCHE VERBINDUNGEN
Die Verbindungen zwischen den Gebieten der Atlan¬tischen Bronzezeit sind vielschichtig und können an dieser Stelle nur schlaglichtartig beleuchtet werden, unter der besonderen Berücksichtigung irisch-iberi¬scher Beziehungen. Überraschenderweise zeigt sich im Vergleich mit anderen Fundgruppen, daß es kaum Objekte gibt, die in der späten Atlantischen Bronzezeit nur in Irland und Iberien zu finden sind. Die meisten Fundgruppen, die in beiden Gebieten vertreten sind, finden sich auch in Großbritannien und besonders in Frankreich.24 Im atlantischen Frankreich sind Schilde nach heutigem Forschungsstand aber unbekannt, das bedeutet sie wurden nicht verwendet oder vielleicht nur aus organischem Material gefertigt. Die weitaus geringere Anzahl von Rundschilden ohne Kerbe auf den Stelen und die goldenen Miniaturschilde aus den portugiesischen Hortfunden von Fortios und Outeiro de Caberça weisen Ähnlichkeiten zu den Schilden der britischen Typen auf.25
A. Coffyn untersuchte ausführlich die Atlantische Bronzezeit Iberiens und stellte bei den Bronzeobjekten nur vereinzelt Kontakte zu Irland fest, wie etwa die Verwendung von Kesseln und Fleischhaken, die zwar von unterschiedlichem Aussehen sind, aber von ähnlichen Festsitten zeugen; weiterhin wenige Funde von Lanzenspitzen britischen Typs. Am deutlichsten stellt sich eine Verbindung durch die offenen Tüllensicheln dar, die von Irland wohl direkt ins südwestliche Iberien und von dort aus nach Sardinien gelangten, während geschlossene Tüllensicheln über die britische Hauptinsel den Kontinent erreichten.26
Deutliche Beziehungen zeigen sich außerdem in den Goldfunden der Iberischen Halbinsel, die u. a. von V. Pingel zusammengestellt und ausgewertet wurden. Seine Fundgruppe f „Sagrajas-Berzocana", deren Hauptform massiver, zum Teil ritzverzierter Ringschmuck ist, datiert in die Spätbronzezeit und deckt sich in ihrem Hauptverbreitungsgebiet mit dem der Stelen. Diese Fundgruppe kann vorwiegend der Atlantischen Bronzezeit zugewiesen werden, was sich besonders an dem Fund Bodonal de la Sierra belegen lässt, wobei der Iberischen Insel eher der Ideen aufneh¬mende Part zufällt.27 Es sind schon frühere Kontakte, die noch bis in die Kupferzeit zurück reichen, mit dem atlantischen Raum festzustellen, besonders mit der älteren Fundgruppe d „Bronce Protoatlántico" nach Pingel. Die Endphase der Gruppe d überschneidet sich mit den ältesten Kriegerstelen. Der bestimmende Fund dieser Gruppe ist der Hortfund von Caldas de Reyes, der auch einen goldenen Kamm enthält.28 Kämme sind sehr selten im Fundgut, und auf der Iberischen Halbinsel sind nur ein weiterer aus Holz, zwei aus Elfenbein und die Darstellungen auf den Stelen bekannt, die aller¬dings alle jünger als der goldene Kamm datieren.29 Eine kleine nordspanische Gruppe von Objekten aus Goldblech, die in die späte Mittelbronzezeit bis mitt¬lere Spätbronzezeit datiert, können mit heute zumeist verschollenen Goldgegenständen aus dem irischen Bereich in Verbindung gebracht werden. Nach S. Gerloff handelt es sich dabei nicht um Gefäße, son¬dern um Kopfbedeckungen. Sie beschreibt die irischen und iberischen Funde, fasst sie zu kalottenförmigen Rundhüten zusammen und stellt sie den außer¬gewöhnlichen Goldhüten zur Seite.30 Diese Rundhüte oder Kronen sind zwar nicht im Gebiet der Stelen mit Schilden bekannt, zeugen aber doch von einem Austausch von seltenen Formen zwischen Irland und Iberien.
Eine interessante Verbindung zeigt sich auch in den bronzenen Objekten, die möglicherweise eine Funktion als Ledermesser gehabt haben. Sie sind hauptsächlich in der Atlantischen Spätbronzezeit ver¬treten, mit einer Hauptverbreitung auf den Britischen Inseln und in Nordfrankreich, wenigen Exemplaren in Portugal und drei Stücken aus Deutschland.31 Dies zeigt nicht nur kulturelle Beziehungen, sondern auch wahrscheinlich ähnliche Bearbeitungsmethoden von Leder auf und verweist im weiteren Sinne damit viel¬leicht auf die Herstellung von ledernen Schutzwaffen.
Ein Austausch zwischen Irland und Iberien in der Spätbronzezeit ist, den vorgestellten Beziehungen nach, hauptsächlich bei den wertvollen Objekten, zu¬meist von rituellem oder prestigeträchtigem Charakter, zu verzeichnen und nicht bei Gegenständen des täg¬lichen Lebens. Daran lässt sich wohl ein Kontakt der führenden „Eliten" der beiden Gebiete erkennen, die durch Handel in Beziehung standen und ähnliche „Herrscherinsignien" und Sitten wie das Festmahl (Kessel und Fleischhaken) voneinander übernahmen und pflegten.32
VERBINDUNGEN DER SCHILDE VOM
TYP HERZSPRUNG
Kennzeichnend für den Typ Herzsprung sind drei den Schildbuckel umgebende Rippen, die innere mit Lücke, die beiden äußeren mit U/V-Kerbe, was sich auf allen metallenen Schilden dieses Typs zeigt.33 Eine Trennung in Schilde mit U- oder V-Kerbe spielt dabei nur eine untergeordnete Rolle und lässt sich ge¬rade bei den Stelen vielleicht auch auf das schwer zu bearbeitende Steinmaterial zurückführen. Durch die eindeutige Zuweisung des Lederschildes und einiger Stelen zum Typ Herzsprung stellt sich daher die Frage, wie es zu einem Transfer aus Iberien/Irland nach Südskandinavien kam, ohne daß bisher Zwischenstufen bekannt sind, in denen das Ornament weitergegeben worden sein könnte. Gleichwohl ist es auch möglich, daß nicht ein realer Schild als Vorbild weitergereicht und imitiert oder vielleicht ein organischer in Metall umgesetzt wurde, sondern das Ornament könnte auch auf anderen Objekten überliefert worden sein, was allerdings archäologisch bisher nicht nachgewiesen ist. Vorstellbar ist ebenso die Weitergabe eines mytho¬logischen Inhalts in Form des Symbols, eine damals klar verständliche Bildsprache, wie die Darstellungen auf den Stelen selbst, zu der uns der Zugang heute weitgehend verschlossen bleibt. Eine dahin gehende Interpretation sieht in der Kerbe eine Schlagnarbe auf einem legendären Schild, das als reines Ornament auf nachfolgenden Schilden, vielleicht im Angedenken an den Schutz bringenden Vorgängerschild, weiterlebt.34 Die bronzenen Schilde vom Typ Herzsprung wer¬den allgemein in die Periode V nach Montelius datiert, nach einem Fragment eines Schildes im Hortfund von Skydebjerg, Dänemark; was ungefähr mit der Endphase der Stelen einhergeht.35 Eine frühe Datierung von Cloonbrin und den Stelen kann als Hinweis genommen werden, daß die Herzsprungschilde schon älter sind, und das Fragment als Altstück in den Hort gelangte. Die Votivschilde in mediterranen Heiligtümern, die eben¬falls V- Kerben tragen, allerdings in leicht abgewan¬delter Form zu den eigentlichen Herzsprungschilden, datieren ab dem 8. Jh. v. Chr.36 Diese Zeitstellung fällt mit der „orientalisierenden" Phase im südspani¬schen Küstenraum zusammen, in der Kontakte und Ideen sicherlich nicht nur nach Westen, sondern auch von Westen nach Osten ausgetauscht wurden. Diese Schilde können wohl als Opfergaben von „barbari¬schen" Kriegern an die großen „antiken" Götter in ihren Heiligtümern verstanden werden.37
FAZIT
Bei dieser kurzen Betrachtung der Verbindungen zwischen Irland und Iberien zeigt sich ein Kontakt besonders bei den Prestigegütern, zu denen auch zweifelsohne die Schilde zählen. Durch das exakte Ornament des Typs Herzsprung wird wohl ein direk¬ter Austausch dieser zwei Regionen sichtbar, das in gleicher Ausführung auch im Nordischen Kreis vor¬kommt, und man kann davon ausgehen, daß dieses Symbol aufgrund seiner exakten Ausführung die glei¬che Bedeutung für die Betrachter hatte. Anzunehmen ist, daß das Ornament auf den Votivschilden im me¬diterranen Raum nur noch in Anlehnung dargestellt ist, weil das Wissen um seine genaue Bedeutung nicht mehr bekannt war.
Diese langlebige Ornamentform mit einem au¬ßergewöhnlichen Verbreitungsgebiet in unabhängi¬gen Regionen mit unterschiedlich starken Kontakten, deren Ursprung wahrscheinlich dem irischen Raum entstammt, zeigt eine spannende Facette der bronze¬zeitlichen Lebenswelt, die sich (noch) nicht endgültig enträtseln lässt.
Translation - English IRELAND OR IBERIA –REFLECTIONS ON THE ORIGINS OF A BRONZE AGE ORNAMENTATION
Marion Uckelmann
INTRODUCTION
The expression Atlantic Bronze Age is a broad term for a vast cultural area with heterogenic groups with varying metallic objects and settlement structures as well as customary deposits and the absence of common regulated burial practises.1 It is presumed that there were various contacts within the Atlantic Bronze Age territory and some of them have been archaeologically confirmed. More unusual similarities are the leather shield from Cloonbrin, Co. Longford, Ireland and various shield depictions on the so-called warrior steles in the Southwest of the Iberian Peninsula, a connection which was also recognized by E. Sprockhoff during the first compilation of the European shields.2 These shield depictions are closely related to the bronze Herzsprung type shields due to their ornamentation. The principal distribution areas of this 22 piece type are southern Scandinavia and northern Germany (Fig. 4). There are numerous theories and publications about the origin of these shields with a primary focus on the bronze shield types and one of the principal aspects is the determination of the origin and the spread of the characteristic UV-notches as a specific shield element.3 At this point I will, by focussing on the remote shield location of this group and by examining numerous contacts, specifically attempt to establish a new indication for the date determination.
THE CLOONBRIN LEATHER SHIELD
On August 5, 1908 Alexander Fry from Cloonbrin near Abbeyshrule, Co. Longford discovered a leather object while cutting turf which was identified as an antique shield. The finder handed it over to the land owner, Col. W. H. King-Harman who in turn donated it to the Royal Irish Academy where it is preserved in the National Museum of Ireland, Dublin (Nr. 1908:156).4
At the time of discovery the shield had a diameter of approx. 2 foot (approx. 61 cm), however it suffered minor shrinkage due to drying and today the diameter is approx. 58 x 57 cm (fig. 1; 2). The exhibit is exceptionally well preserved. The shield was manufactured from a piece of leather with a thickness of 5 – 6 mm and originated presumably from the shoulder or chest area of a cow. Its edge is not modified in contrast to some of the bronze shields where it is reinforced with a wire. The shield boss has a diameter of 15,7 x 13,2 cm and a height of 4,5 – 4,9 cm. It is reinforced by a leather cap which is stitched-on with a leather band and elongated punched or cut-out rhombi along its edge. The handle construction on the back of the shield boss has a length of 16 cm. It is made from a piece of leather that is stitched like a hem with round recessed ends stitched to the shield using leather strips. It is possible that it was originally stitched around a piece of wood or similar material. There are no hangers. The shield boss is surrounded by three concentric equidistant ribs with the two outer ones in a V-notch shape and the inner rib broken in the respective location. The notches are located in the handle elongation. There are four groups of three bosses worked into the shield possibly imitating rivets or embossed humps or simply for ornamental reasons. There is no evidence of lining, i.e. wicker mesh or wood.
In his study of the bronze age shields, J. M. Coles was the first one to examine extensively the manufacture of leather shields and created and tested several pieces for their performance during experiments.5 He particularly examines several methods for hardening and conservation (against humidity). He achieved the best results using leather by placing it initially in cold water before stretching it on a wooden form where it was softened by beating and stretched using weights in order to prevent it from excessive shrinkage. On completion of this process, which could last for several days, the leather received a wax treatment so that the shield could retain its hardness in humid conditions. The shield withstood multiple blows with a sword. Recent experiments also showed that a shield made from treated leather was hard-wearing when it came to blows with a sword, however it showed a strong indentation after a while (approx. 40 blows). Spearheads were ineffective against the shield.6
There are many theories about the significance of the U/V-notch but none of them is entirely convincing.7 A common belief is that this element had been adopted from the traditional manufacture of older shields as a curvature of the shield could be achieved by cutting-out a notch in the leather in order to easily place the ends on top of each other.8 It is also possible that the ribs and V-notches could originate from a multi-layered shield where several treated leather pieces with varying sizes were placed on top of each other and fastened. In this way the smaller pieces would have been placed on top of the larger pieces resulting in the creation of beads/borders along the edges.9 Both interpretations are valid, however they can not be proved with the leather shield and the known wooden shield forms10 and the majority of the shields are only moderately curved. Cole’s experiments leave no clue regarding the purpose of the V-notches on the leather shield; they might have been intended to counteract the shrinkage of the leather but they certainly add stability to the shield.
THE WARRIOR STELES IN THE SOUTHWEST OF THE IBERIAN PENINSULA
The Iberian steles are the subject of numerous studies with varying approaches to this phenomenon11 focussing on a large amount of relief-like or score-ornamented stones. Initially they can be linked to the death cult or funerals, it is however likely that their meaning changed during the Bronze Age where they became probably a memento of the dead or even territorial landmarks.12 The steles relevant to this study date back to the end phase of the Atlantic Bronze Age, approx. 125 – 750 BC and can generally be limited, there are only a few exceptions, to the area of Extremadura and western Andalusia with the emerging centres of the Sierra Morena and the Guadiana river valley (fig. 4; 5).13 According to recent research projects it has emerged that the steles originate from a populated area and not, contrary to a long held belief, from a region with little finds.14
Almost all publications are based on a thematic group classification.15 S. Celestino Pérez is adding a geographic classification in correlation with technical advancements.16 R. Harrison adopts this classification and expands it with a graduation according to the motifs and derives a hypothetical but plausible evolutionary order.17 His chronological argumentation is particularly supported by some of the steles which were revised during examination. As with early studies18 the steles with shield, sword and lance create the starting point. This group is then gradually amplified by various items such as mirror, lyre, brooch, horse and cart and bow and arrow until the arrival of human figures which become prominent in the final phase thus replacing the shields as a dominant stele element. The crafting of the various motifs depends on the stone properties but is also and closely related to the craftsmanship of the respective ‘sculptor’ and it is therefore evident that, due to the varying degrees of proficiency, these objects are not always intricate.
A striking similarity to the Cloonbrin shield are the shield depictions from Brozas (C 13; fig. 3A), Aldea del Rey I (C 66) and Trujillo (El Carneril, C 15).19 All shields are shown from the rear side as the handle is recognizable. The handle is surrounded by three concentric circles with the inner circle having a gap and the two outer ones with a V-notch. Located between the circles are groups of two or three bosses (not as intricate in Trujillo). All of them are part of the older steles without human figures and the Trujillo stele belongs to the older ones with a shield, sword and lance. Dissimilar to the Irish leather shield but still comparable, with the two ribs with V-notch around the shield boss and the boss groups, are the shield depictions on the following steles: Santa Ana de Trujillo (C 17); Cabeza del Buey I (C 32); Talavera de la Reina (C 27). The steles from Torrejón el Rubio I (C 6) und Solana de Cabañas (C 22) belong to the above group although there is no circle around the shield handle as are the steles from Magacela (C 48; Abb. 3C) and Ervidel II (C 89) where the inner circle with V-notch is likely to denote the shield boss. Featuring on the Córdoba II (C 83) and Figueira (C 87) steles are single bosses or boss groups and only one circle with a V-notch. The shields depicted on the following steles, with the exact order of three circles with the gap in the inner circle and V-notches in the outer ones (as with the Herzsprung type) but without boss ornamentation are: Fóios (C 5; fig. 3B), Alburquerque (C 14), Cabeza del Buey II (C 33) and El Viso H (C 55). There are also several comparable pieces which will not be included at this point with the depiction of either V-notches or single boss groups or pieces which are insufficiently conserved.
The functionality and Iconography of the steles were subject of many reflections20 and this article will only add some aspects in relation to the shield depictions. The shields are the leading motif and dominate the ornamentation of the oldest steles. Only on the late depictions they are replaced by human figures which were initially not a central feature. The various examiners treated the stele motifs initially as individual objects in order to identify them closely and, if applicable, compare them to real objects and establish connections and date determinations. They differentiate largely between shields with and without notches and the fact that the handle is visible on many of them leads to the assumption that they are viewed from the rear side. This can be interpreted in several ways. The shield is thus located on the side of the carrier and represents can be generally interpreted as protection in contrast to defence. The viewer was therefore not confronted with a warrior per se. The standard arrangement, with the shield in the centre, the lance located above and the sword below, seems to symbolise a rigid pictorial language which cannot be adequately decoded any longer. It seems that the weapons are readily available as opposed to being kept upright or arranged in a hanging fashion as they would in an armoury or in a communal hall. There also seems to be a connection between the orientation of the shield and the sword. On most of the depictions the sword and the shield are located parallel to each other with the sword handle on the V-notch side of the shield. This correlation remains even for some steles with figures where spear and lance are aligned along the body and the shield location on the side or below. This could be an indication for a particular way of carrying shield and sword.
It is important for the interpretation of this particular perspective to remember that it is not certain how the steles were positioned since the majority of the steles were not discovered in situ. Some of them had a bottom portion with no ornamentation which is an indication that the steles were standing upright. Others have a laminary ornamentation which indicates that they were positioned on the ground. It is possible that, if they were used in a funerary context and if they were positioned on top of the grave where they could only be seen by the dead21, they could be a symbolic indication for the burial objects of the dead.
AGE DETERMINATION
The steles with a frappant similarity to the Cloonbrin shield are part of the group with the oldest steles: as are, in a wider context, the comparable shield depictions which also extend to the younger phases with human bodies. This would support an age determination of the Cloonbrin shield to the 12th/11th century BC or even to the 13th century BC. Ultimately it is not possible to arrive at a definite conclusion, given the current research status, as to which region influenced the other. The Kilmahamogue shield mould however indicates, with an age determination of C14, an older tendency stretching to the early or middle Bronze Age.22 Despite the fact that the wood suffered extensive distortion since the find it is still possible to recognise an inner channel with a gap and an outer channel with a V/U-notch. The other piece with a C14 age determination is the wooden shield from Cloonlara which is however commonly referred to as a shield mould. The analysis dates it back to the 12th century BC.23 All in all, this points to the origin of shields with a U/V-notch and the possible emergence of the specific Herzsprung ornament in Ireland before it migrated to the Iberian Peninsula where a large number of shield depictions can be associated with it.
ATLANTIC CONNECTIONS
The connections between the territories during the Atlantic Bronze Age are complex and will only be considered in the specific context of the Irish-Iberian background. It comes as a surprise that, in comparison to finds in other groups during the late Atlantic Bronze Age, there are almost no objects exclusively confined to Irish and Iberian territory. Most of the group finds that are present in both territories can also be found in Great Britain and especially in France.24 The current research results indicate no presence of shields in the Atlantic French region and concludes that they were either not used or that they might have been solely manufactured from organic materials. By far the least number of round shields without notch on the steles and the gold miniature shields from the Portuguese hoard finds in Fortios and Outeiro de Caberça are showing similarities to the he shields of the British type.25
A. Coffyn conducted a detailed study about the Iberian Atlantic Bronze Age and discovered only limited contacts to Ireland in regard to the bronze objects such as the use of cauldrons and meat hooks. These were different in shape but nonetheless a testimonial of similar celebratory customs. There were only limited finds of spear heads of the British type. The most evident connection can be made through the open socketed sickles which travelled more than likely from Ireland directly to southwest Iberia and on to Sardinia in contrast to the closed socketed sickles that reached the continent via the British mainland.26
Additionally there are obvious connections in the gold finds on the Iberian Peninsula which were, among others, grouped and evaluated by V. Pingel. His group find ‘f’, Sagrajas-Berzocana, with its ring ornaments with partial score decoration as the principal focus, originates from the late Bronze Age and occupies principally the same territory as the steles. This group find can be predominantly linked to the Atlantic Bronze Age which can readily be proven with the find Bodonal de la Sierra, although, in this case, the Iberian Peninsula remains at the receiving end of the inspirational process.27 Earlier contacts with the Atlantic territory, dating back as far as the Copper Age, have been established by Pingel, especially with the group find d, Bronce Protoatlántico. The end phase of group ‘d’ shares the time frame of the old warrior steles. The characterising find in this group is the hoard find from Caldas de Reyes which also incorporates a golden comb.28 Combs are extremely rare in finds and only another one made from wood, two ivory combs and the depictions on the steles have been discovered; however these date back to an earlier period than the golden comb.29 A small group of gold plated objects from northern Spain dating back from the Middle Bronze Age to the middle of the Late Bronze Age can be linked to golden objects from the Irish territory which are lost by now. These are, according to S. Gerloff, not vessels but headgear. She describes the Irish and Iberian finds, grouping them to calotte like round hats and links them to the extraordinary gold hats.30 Despite the fact that these round hats or crowns are not known in the territory for the steles with shields it is evident that they are proof of an exchange of rare forms between Ireland and Iberia.
Another interesting connection can be made by focussing on the bronze objects which could have possibly been used as leather knives. They are predominant during the Atlantic Late Bronze Age with a principal distribution on the British Isles and northern France; only few examples in Portugal and three pieces in Germany.31 This is evidence not only for the cultural connections but also for similar methods of leather treatment and points indirectly to the manufacture of protective leather weaponry.
Considering the aforementioned aspects it can be concluded that an exchange between Ireland and Iberia during the Late Bronze Age materialised mainly in regard to valuable objects, where the majority had a ritualistic or prestigious character, and not with common items. Furthermore, it could be evidence of the contact between the leading ‘elites’ of both territories which were economically linked and that they adopted and cultivated similar ‘ruling insignia’ and customs such as the banquet (cauldron and meat hook) from each other.32
CORRELATIONS OF THE HERZSPRUNG TYPE SHIELDS
The characteristics for the Herzsprung type are three ribs surrounding the shield boss with the inner rib having a gap and the two outer ribs with U/V-notch. This pattern is present on all shields of this type.33 A separation into shields with U-notch or V-notch is only of secondary interest due to the difficult carving techniques resulting from the stone properties, especially with the steles. Consequently, due to the positive identification of the leather shield and several steles as Herzsprung types, the question of how the transfer from Iberia/Ireland to Southern Scandinavia emerged, without established interstages, how the ornament could have been circulated. It is also possible that the ornament might have been spread through miscellaneous objects instead of the shield acting as a template, or the transfer from an organic into a metal shield. However, this has not been archaeologically verified. Another aspect could have been the spreading of a mythological contents in a symbolic form, a clearly understandable pictorial language so to speak such as on the steles themselves and that the decoding of that language is all but impossible in this day and age. One interpretation supporting this theory sees the notch as a bulbar scar living-on as a pure ornament and possibly a reminder of the predecessor’s protective character on the successive shields.34 Montelius generally classifies the bronze Herzsprung type shields as part of period V according to a shield fragment in the hoard find from Skydebjerg in Denmark which corresponds vaguely with the end phase of the steles.35 An early age determination of Cloonbrin and the steles could be used as evidence that the Herzsprung shields are in fact older and that the fragment arrived in the hoard as a much older piece. The votive shields in the Mediterranean sanctuaries with V-notches, however in slight variation to the actual Herzsprung shields, are dating back to the 8th century BC.36 This time determination corresponds to the ‘orientalising’ phase in the southern Spanish coastal region where contacts and ideas were certainly not only exchanged to the west but also from west to east and these shields could plausibly be interpreted as offerings from the ‘barbarian’ warriors to the great ‘antique’ gods in their sanctuaries.37
CONCLUSION
This short analysis of the connections between Ireland and Iberia demonstrates that the shields were undoubtedly part of an exchange of ‘prestige goods’. The exchange between these two regions becomes evident due to the exact Herzsprung type ornament, that can also be found in the same form in the Nordic circle and it can be concluded that this symbol would have had the same meaning for the beholder. It is likely that the ornament on the votive shields in the Mediterranean region is merely an imitation since the knowledge about its origins had been lost.
This long-living ornamental form with Irish origins, coupled with an exceptional circulation area in autonomous regions and varying contacts demonstrates a striking facet of the Bronze Age life which, so far, can not be conclusively decoded.
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